用这么个标题做了售品介绍的开头，主要是一看见这个封，就想起了五组三国邮票的不连贯，想起了其中的纠纷，十分感慨。
80年代中期，邮票发行局制定了几大系列邮票的发行计划，如《五岳名山》、《三国演义》、《水浒传》等，并引入竞争机制和约请编外画家进行创作，大大拓宽了邮票的设计空间，陈全胜正是此时走进了邮人的视野。其时，陈全胜是山东的一名画家，擅长国画人物，在重彩画、连环画、插图的创作上均有独到之处。1986年他应邀参与了《三国演义》邮票的创作，他与《三国演义》邮票的恩怨故事也由此拉开。
经过陈全胜一年多的艰辛创作和多番修改，1988年《三国演义》第一组邮票通过审核，正式面世。由于这套邮票所承载的文化底蕴及其新鲜的表现手法，让人眼前一亮，大受欢迎，获得了空前成功。这个第一组邮票很成功，陈全胜也获得了巨大的声誉，同时也夺得了《三国演义》整个系列的优先创作权，这里就不多介绍了，着重说说售品的这个第二组。
《三国演义》第二组要表现的是诸葛亮出山等事件。陈全胜带着邮票发行局的任务，先后到了南阳和襄樊，考察了该组邮票的选题。襄樊、南阳关于诸葛亮躬耕地的争论由此开始。陈全胜通过实地考证，认定诸葛亮躬耕地在襄樊而非南阳，在选题上他拟定了两枚邮票，《三顾茅庐》和《隆中对》，其中《隆中对》设置为小型张，因为他觉得“隆中对”影响了以后整个三国时代的政治格局，意义甚大。陈全胜带着考察成果回邮票发行局汇报，邮票发行局领导首肯了陈全胜的选题。
1989年春，陈全胜携《隆中对》小型张画稿送审，由邮票总设计师邵柏林亲审此稿。邵先生对画稿提出了不少中肯意见，于是陈全胜又投入到紧张的改稿任务之中。事隔几月之后，《隆中对》小型张画稿被通过。也正是在这前前后后，襄樊、南阳关于诸葛亮躬耕地的争讼白热化，一直发展到《三国演义》系列邮票中“隆中对”小型张首发式地点之争。这一争讼使邮票发行局左右为难，最终以原先计划中没有《隆中对》小型张为由，撤消了《隆中对》的发行计划。就这样，《隆中对》小型张胎死腹中，最终没能面世，给邮人留下一个遗憾，因此只有售品这个四枚一套邮票。这也使陈全胜退出了后续的创作。
邮票发行局在第三组的时候更换设计者，由另一个画家戴宏海接手。
1992年《三国演义》第三组一套四枚如期推出，在风格上这套邮票与前面两套保持着大体的统一。
1994年《三国演义》第四组一套四枚加一枚小型张问世，设计者还是戴宏海。小型张《赤壁鏖金》，表现的是火烧赤壁的宏大战争场面，气势如虹，意境辽阔。
1998年《三国演义》最后一组发行完毕，同时也示意历时10年的《三国演义》系列发行尘埃落定。这组也有一枚小型张：《空城计》，表现的是诸葛亮的机智与从容，让我们不禁怀念起他当初出山时的羽扇纶巾——那就是未发行的《隆中对》。
有故事的邮票 —— 英国1971年罢工邮件 （店内编号9）