京剧艺术片《红灯记》，是文化大革命期间的八大样板戏之一，八一电影制片厂1970年摄制。影片根据中国京剧团的现场演出拍摄，片中讲述的是抗日战争时期，我党地下工作者李玉和一家三代，为向游击队转送密电码而前仆后继、与日寇不屈不挠斗争的英雄故事。《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，此剧是中国京剧院的优秀保留剧目，六十年代，众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜富珍、张岚、耿巧云等都曾先后参加演出。2021年4月，本剧入选庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品展演名单 [6]，2022年5月入选中国艺术研究院发布的在“讲话”精神的照耀下百部文艺作品榜单 [7]。国家京剧院青年团于2022年3月在国家大剧院演出该剧，2020年9月在聊城市保利大剧院上演时由张浩洋、吕慧敏、毕小洋等饰演主要角色。

苍之飞鸿亲签 百里卡牌十周年

小李广花荣

杨乃武与小白菜案指的是清末的一件冤案，当事人为杨乃武、小白菜（毕秀姑）。举人杨乃武与租客葛品连之妻毕秀姑（绰号“小白菜”）因邻里流言被卷入，葛品连病死后，知县刘锡彤屈打成招，诬陷二人通奸合谋毒杀亲夫。案件经多次审理，最终在刑部开棺验尸、确认葛品连系病死后才得以平反。一个好端端的年轻人忽然暴病死亡，家人和街坊邻里都不能理解，由此联想到平时里杨乃武与小白菜过从甚密，这时候葛品连的老母亲就把这个案子上报给了余杭县衙，余杭知县刘锡同，得到报案就带领着仵作，也就是我们今天说的法医沈祥来到葛家来看亡人，也就是葛品连，仵作沈祥拿出银针来刺入葛品连的尸体，这里头需要讲一下，在断案过程中，仵作用经皂角水清洗过的银针刺入尸体，如果该尸体是中毒身亡的，那么这根银针就可能会变黑，但当时由于仵作沈祥的疏忽，把未经皂角水清洗过的银针刺入尸骨，结果，银针变黑了，那么沈祥就认为这是中毒身亡。

甘露寺位于江苏省镇江市长江之滨的北固山上， 寺庙始建于东吴甘露年间（265—266年），故名“甘露寺”。 又因建寺时逢甘露下降故名。 是中国古代著名的古刹之一。三国时（265年），吴建寺庙。 唐德宗时，宰相李德裕又施宅扩建。 宋时迁建今址，寺北有多景楼，寺前有宋铸铁塔。由于甘露下降，预示太平祥瑞，故历代帝王多以甘露作年号，后寺废。 唐中叶李德裕（787—850年）镇守镇江时，在山上建寺，不久又毁，后镇海节度使裴璩又重建甘露寺于山下。 北宋大中祥符年间（1008—1016年）甘露寺僧人祖宣又将寺移建于山上，后又几次毁建，但都在山上。

法国新艺术时期的圣心纯银圣牌大吊坠，法国名家MANCY作品。吊坠规格31.8厘米*5厘米，吊坠扣高1.8厘米，重量20.51克，厚实份量感足，高浮雕设计，雕刻清晰细节丰富，做精细立体有型，有自然年代的痕迹，品相上佳。

大约公元220年，曹操的长子曹丕继任称帝，成为曹魏之主。但曹丕生性多疑，担忧权位的威胁，特别对其弟曹植格外关注。于是数年间不断设法迫害曹植。曹丕仪表堂堂、聪颖过人，奈何心怀猜忌，常陷于恐惧和忧虑之中。他与弟弟曹植之间存在深深的芥蒂，屡次试图加害于他。相比之下，曹植卓越的文艺天赋令人叹为观止，然而曹丕的威胁和迫害始终如影随形。此段故事背景设在古时王朝之中的华美宫殿，这里氛围庄严。宫中有纷繁的政治斗争，人人皆为自身权益奋力争取。然而，此朝又重视文化与艺术，诗词被赋予了重大意义，成为人们抒发心意的有效渠道。

天水关，位于今甘肃省天水市西南部，是三国时期蜀汉与曹魏军事对峙的重要战场。地理位置处于三山环绕、两水交汇处，现存铁堂峡、姜维堡等军事遗迹。建兴六年（228年）诸葛亮在此实施"智收姜维"战役，通过离间计成功收服曹魏将领姜维，该事件被收录于《三国演义》第九十三回 。1996年秦城区人民政府在此设立"三国古战场遗址"石碑，现存姜维衣冠冢、武侯祠等遗迹，构成完整的三国文化遗址群。作为传统戏曲《天水关》的创作原型，该地已成为研究三国军事文化的重要实证。

一场猝不及防的心动，一次跨越时空的邂逅，《突然的喜欢》怦然心动主题影视收藏卡正式上线！将剧中千禧年的复古浪漫与奇幻穿书的甜蜜拉扯，凝刻于方寸卡牌之间，定格每一个让人心跳加速的名场面。 收藏卡囊括涂鸦时光、独家记忆等限定款式，稀缺亲签卡限量发售，匠心工艺细腻还原林欢儿与高海明的鲜活模样，把剧中的爆笑瞬间与暧昧悸动尽数珍藏。每一张卡牌都是心动的信物，既是对剧集的美好纪念，更是藏着欢喜与雀跃的收藏臻品。 无论是追更上头的剧迷，还是热爱影视收藏的爱好者，都能在这套卡牌里，重温那份突然降临的喜欢，留住藏不住的怦然心动，让荧幕里的甜蜜与美好，成为手边可触的珍贵美好。

淳化元宝作为北宋太宗朝御书三体钱的开山之作，铸造于范铸法向翻砂法转型的关键历史节点，其背带特殊工艺痕迹的初铸呈样钱，是研究北宋铸币工艺革新的珍贵实物标本。本文以公博认证真品、标注“正字隔轮、草书、老削轮”的淳化元宝草书钱为研究对象，结合实测数据、北宋铸币工艺背景、泉界权威文献，对其背右下7.6mm长弧痕迹属性、陡收弧与拔模斜度工艺特征、老削轮官方精修属性展开系统考辨，厘清痕迹与宋元角月炉记的本质区别，明确其初铸呈样钱的核心定位；同时结合商业评级机构的行业特性，解析其未标注特殊长弧痕迹的原因，探讨钱币收藏中工艺研究与价值挖掘的深层意义，为泉界同类钱币鉴定与研究提供精准依据。 一、基础属性与权威背书：公博认证锁定真品底色，核心特征指向官造呈样 本次研究的淳化元宝草书钱，经上海公博钱币鉴定研究中心评级认证为真品，核心标注与实测数据明确：钱币直径24.4mm，穿口宽5.2mm，钱文为太宗御笔草书，笔意连贯、字口深峻，地章平整无杂痕，官方标注“正字隔轮”——此为北宋官造样钱专属版型特征，区别于普通流通钱的字口浅漫、版型偏移；“老削轮”特征显著，背面外轮可见均匀细密的同心圆修削痕迹，深浅一致、与钱体包浆浑然一体，无民间后加工的杂乱磨痕，是北宋钱监对呈样级钱币的铸后精修标识。 实测尺寸与官方标注形成双重印证：24.4mm直径精准落入《北宋铜钱》增订本记载的淳化元宝初铸试铸样钱24.2~24.5mm专属区间，远异于普通流通版23.5~24mm的尺寸标准；穿口5.2mm规整方正，与钱体比例协调，进一步强化了其官造样钱的基础属性。公博的权威真品认证，彻底排除仿作、后加工可能性，为后续工艺特征考辨奠定了坚实的实物基础，其标注的核心特征也为钱币的官造属性提供了官方背书。 二、背右下长弧痕迹考辨：非月纹变体，实为翻砂试铸早期单榫定位压痕 该钱币背右下穿口直角旁有一道长7.6mm的反月形缓弧痕迹，初观呈弧形易与宋元角月炉记混淆，曾暂判为“月纹变体”，但结合工艺特征、尺寸关系与时代背景深入分析，可明确其为北宋翻砂试铸早期的单榫定位压痕，与宋元角月炉记分属不同工艺体系，无版别传承关系，且拔模斜度、陡收弧等细节均印证其为铸前压砂成型，非铸后人工刀刻，核心判定依据有三： 其一，尺寸关系形成排他性特征。该弧痕长7.6mm，远超穿口5.2mm的宽度，形成一端跨穿口右边框至左侧、一端在框右侧的跨框形态，而宋元通宝角月炉记作为范铸法下的标准化炉口标识，弧长均为3~5mm，始终小于穿口宽度，不跨穿口框，与穿口、外轮保持固定距离，二者尺寸特征存在本质差异。跨框形态是单榫压痕的物理铁证，是榫头压砂成型的自然结果，非标准化炉记设计所能形成。 其二，工艺背景决定痕迹属性。淳化年间（990年）是北宋铸币工艺从范铸到翻砂的转型期，翻砂法尚处于早期试铸阶段，母钱定位无统一行业标准，工匠采用“单榫定位”核心工艺——在母钱穿口边缘设置单一凸起榫头，直上直下压入砂型以固定母钱位置，防止砂模移位变形，砂型上便会形成与榫头对应的凹痕，待铜水浇铸冷却后，钱币背面即呈现与凹痕对应的凸起弧形压痕。而宋元角月炉记是范铸法成熟阶段的标准化设计，由钱范直接刻制，批量流通钱统一带痕，二者分属范铸、翻砂两大工艺体系，无任何变体传承关系，仅为形态上的偶然相似。 其三，细节特征印证压痕本质，否定刀刻可能。该弧痕兼具拔模斜度与陡收弧两大工艺细节，均为单榫定位压痕的典型专属特征，与翻砂铸币的操作逻辑高度契合，非人工刀刻所能复刻。拔模斜度是母钱榫头压入砂型后，为方便母钱脱模，砂型自然形成的轻微倾斜痕迹，是铸前工艺的直接体现；陡收弧则是翻砂试铸早期手工调试的核心佐证——彼时单榫定位无机械辅助，全靠工匠手工把控母钱按压的角度、力度与位置，微小的手工抖动、偏移会直接反映在砂型痕迹上，形成痕迹末端的陡峭收弧，这一“不完美”的工艺细节，正是初铸试铸样钱区别于批量生产钱币的核心标志，而人工刀刻的痕迹会更规整，无法形成这种自然的工艺残留特征。 综上，该背右下7.6mm长弧痕迹并非“月纹变体”，亦非铸后工匠刀刻形成，而是北宋翻砂试铸早期，母钱单榫定位时榫头直上直下压入砂型形成的功能性工艺残留，是这枚钱币作为初铸试铸样钱的先天身份标识，具备不可复制的工艺辨识度。 三、老削轮特征解析：官方铸后精修工艺，呈样钱的后天品质认证 该钱币被公博标注的“老削轮”特征，是北宋官造呈样钱的重要后天品质标识，非民间流通磨损或后期私修所能形成，其核心特征为背面外轮的同心圆修削痕迹规整均匀、深浅一致，与钱体包浆同步形成、无任何断层，完全契合宋代《钱谱》中“凡进呈样钱，必精修边轮，去毛刺，使轮廓分明”的官方铸币记载。 北宋钱监对进呈给朝廷的呈样级钱币有严格的铸后精修标准，老削轮工艺正是为提升钱体规整度、彰显官造工艺水准而设置的核心工序，是从普通试铸品到合格呈样钱的关键筛选环节。该钱币的老削轮痕迹与“正字隔轮”的版型特征、单榫压痕的试铸特征形成高度呼应，三者共同构成“铸前定位—铸中成型—铸后精修”的完整官造工艺链，层层印证其并非普通试铸品，而是经北宋官方钱监精修、用于进呈审核的呈样钱，具备典型且明确的呈样币属性。 四、商业评级机构标注局限性解析：公博未标注长弧痕迹的核心原因 作为国内权威的商业钱币评级机构，上海公博钱币鉴定研究中心已精准标注该钱币的“真品、正字隔轮、草书、老削轮”等核心特征，却未对背右下这一标志性的7.6mm长弧痕迹做任何标注，这一现象并非鉴定疏漏，而是由商业评级机构的行业定位、运营逻辑与避险需求决定的，其核心局限性主要体现在三方面： 其一，评级标注以通用标准化特征为核心，小众工艺痕迹暂不纳入标注体系。商业评级机构的标注体系，是基于市场上大量流通钱币的共性特征建立的标准化体系，聚焦于钱币的真伪、版别、品相、通用工艺特征等市场认可度高、无争议的内容；而淳化元宝翻砂试铸早期的单榫定位压痕，是北宋铸币工艺转型期的小众工艺残留，仅存于极少数初铸呈样钱上，并非淳化元宝的通用版别特征，尚未形成行业内的统一标注规范，因此暂未被纳入公博的标准化标注体系。 其二，规避行业争议是商业评级机构的核心运营避险逻辑。钱币收藏领域对小众工艺痕迹、特殊版别的判定，往往存在不同的学术观点，而商业评级机构作为面向全市场的专业机构，其标注直接影响钱币的市场认知与价值定位，为避免因小众特征判定引发行业争议、影响评级结果的权威性，机构会选择对尚未形成行业共识的小众工艺痕迹保持“不标注”的中立态度，仅标注无争议的核心特征，这是商业机构在市场化运营中的必然避险选择。 其三，鉴定重心与钱币研究的核心方向不同。商业评级机构的核心鉴定重心，是钱币的真伪甄别、品相定级与通用版别确认，满足市场流通、交易的基本需求；而背右下长弧痕迹的工艺属性、形成原因、历史价值等，属于钱币深度研究的范畴，更偏向于泉界学术研究与工艺溯源，并非商业评级的核心工作内容，因此机构不会对这类小众深度研究特征做额外标注。 综上，公博未标注该长弧痕迹，是商业评级机构基于标准化体系、避险需求与核心工作重心做出的合理选择，并非对该痕迹的否定，也不影响其作为初铸呈样钱核心工艺特征的历史价值与研究价值。 五、核心结论与收藏研究意义：100%锁定初铸呈样属性，研究比收藏更具价值 结合上海公博的权威真品认证、核心特征标注，叠加实测数据、北宋铸币工艺背景、泉界权威文献佐证，以及单榫压痕与老削轮形成的“铸前-铸后”完整官造工艺链闭环，这枚淳化元宝草书钱的属性可100%精准锁定，无任何争议：其为北宋淳化年间翻砂试铸早期，经官方钱监精修的官造初铸呈样钱。 具体核心结论如下： 1. 背右下7.6mm反月形缓弧痕迹为翻砂试铸早期单榫定位压痕，是铸前母钱定位的功能性工艺残留，非月纹变体、非铸造缺陷、非人工刀刻，是初铸试铸样钱的专属先天身份标识； 2. 拔模斜度与陡收弧是单榫定位压痕的核心工艺细节，印证了翻砂试铸早期的手工调试特征，是区分于批量生产钱币的关键标志； 3. 老削轮与正字隔轮为北宋官造呈样钱的专属特征，是铸后官方精修的品质认证，证明其为经钱监精修的进呈样钱，而非普通试铸品； 4. 公博未标注长弧痕迹是商业评级机构的行业局限性所致，并非鉴定疏漏，不影响该痕迹的工艺价值与研究价值。 对于钱币爱好者而言，这枚钱币的核心价值不仅在于其作为官造初铸呈样钱的稀缺性与收藏价值，更在于其背后承载的北宋铸币工艺转型的历史信息，对其工艺属性、形成原因、历史背景的深度研究，远比单纯的收藏更具意义。作为北宋范铸法向翻砂法转型的珍贵实物标本，这枚钱币的单榫定位压痕特征，填补了淳化年间翻砂试铸工艺研究的实物空白，让我们能更直观地感受北宋铸币工匠的工艺探索与革新；而对其的深度研究，也能为泉界厘清淳化元宝背弧形痕迹的认知误区，树立范铸炉记与翻砂试铸压痕的明确判定标准，推动北宋早期铸币工艺研究的进一步深化。 这枚淳化元宝草书初铸呈样钱，既是北宋帝王御笔书法与官造铸币工艺的完美结合，也是中国古代铸币工艺从范铸到翻砂转型的鲜活历史见证，其工艺特征、历史价值与研究价值，值得每一位钱币爱好者深入探索与珍藏，而这也正是钱币收藏的核心魅力——于方寸钱币之间，探寻历史的脉络，挖掘工艺的精髓。

戚继光（1528年11月12日 －1588年1月17日 /5日 ），字元敬、文明、汝谦 ，号南塘、孟诸。祖籍凤阳定远（今安徽定远） ，卫籍山东登州（今属山东蓬莱） ，生于济宁 。明朝杰出的军事家、书法家、诗人，民族英雄。 戚继光在四十余年的军事生涯中，南征北战，屡战克捷，立下不朽功勋。他留下的兵书《纪效新书》《练兵实纪》，在练兵、治械、阵图等方面多有创见和总结，推动了中国古代军事科学的发展。 此外，戚继光工于诗文，有诗文集《止止堂集》传世。

神笔马良是中国儿童文学作家洪汛涛于20世纪50年代创作的童话故事，1955年首次发表于《新观察》杂志，同年其编剧的同名美术片由上海电影制片厂摄制。1956年9月该作品首次以图书形式由少年儿童出版社出版 。故事讲述贫苦少年马良通过刻苦自学获得仙人赠与的神笔，用画笔帮助百姓反抗贪婪官员与皇帝压迫，包括绘制海中金山使大官覆没、设计风浪颠覆皇帝船只等情节。

张羽煮海是中国古代神话故事，后改编为评剧传统剧目，讲述了书生张羽与龙女琼莲为追求爱情抗争东海龙王的故事。潮州书生张羽与东海龙王三公主琼莲因吹笛相恋，遭龙王阻挠被囚。侍女梅香盗取镇海三宝相助，张羽按仙姑所授之法支锅煮海，迫使龙王妥协。 该故事被改编为评剧后，北京市评剧一团于1953年首演，郑岚饰琼莲、于海泉饰张羽，累计演出超130场，观众达13万余人。 越剧版本由赵青松等演员呈现，2025年登上央视《一鸣惊人》栏目。元杂剧《沙门岛张生煮海》及连环画《张羽煮海》均为经典改编版本。

在山东威海“好司务长”饭店里，一位戴着白色厨师帽的老人正忙得不亦乐乎。来就餐的客人怎么也想不到他就是20世纪60年代家喻户晓的英雄人物，曾受到毛泽东、刘少奇等老一辈革命家亲自接见、全军学习的“好司务长”孙乐义。孙乐义，山东乳山人，1939年生，1958年入伍，原济南军区某连司务长。入伍以后，在基层服务保障平凡岗位作出不平凡业绩。1964年1月中央军委授予其“优秀司务长”荣誉称号。“孙乐义式好司务长”成为行业队伍建设的标准，成为“基层红管家”的代名词。

大寨是山西省昔阳县的一个大队，农业合作化后，社员们开山凿坡、修造梯田，使粮食产量达到亩产700斤，这在当年是了不起的事情。连环画《大寨之路》在此背景下应运而生，绘画者李济远、林凡、王角、孟庆江，均为国画和连环画领域的大家；脚本采用歌谣的形式，由魏旭光、罗继长编写。全书彩色印刷，大开本。《大寨之路》通过新、旧社会的对比，说明只有在中国共产党的领导下，人民才能安居乐业，获得幸福。该连环画依据大寨人民辛勤创业的事实，弘扬了大寨人自力更生、艰苦奋斗的伟大精神！

记录山西省岢岚县赵家洼村易地扶贫搬迁全过程。该片作为脱贫攻坚纪录片项目的一部分，聚焦贫困户曹六仁、李虎仁等村民在扶贫工作队帮扶下的生活变迁，历时三年积累3万分钟素材，以“融入环境的观察者”镜头语言呈现村民搬迁至广惠园社区的历程。2020年8月22日，该片作为《2020我们的脱贫故事》系列开篇在央视纪录频道首播，通过刘福有、王三女等村民个案展现政策实施细节 。创作团队真实记录时代风貌。

古罗马帝国 ，暴君尼禄，埃及行省 神鹰、棕榈枝和祭勺  四德拉克马银币 罗马皇帝尼禄（公元 54 - 68 年在位）发行，打制于统治第 11 年（公元 64/5 年）。 正面：头戴芒冠的尼禄半身像。 铭文 “ΝΕΡΩΚΛΑΥ ΚΑΙΣ ΣΕΒΓΕΡ”，意为 “尼禄・克劳狄乌斯・恺撒・奥古斯都・日耳曼尼库斯” 背面：神鹰、棕榈枝。 铭文 “ΑΥΤΟΚΡΑ”，意为 “皇帝”，右前方有铸造日期“LΙA”。 尼禄·克劳狄乌斯·德鲁苏斯·日耳曼尼库斯（拉丁语：Nero Claudius Drusus Germanicus，公元37年12月15日—公元68年6月9日），全名尼禄·克劳狄乌斯·恺撒·奥古斯都·日耳曼尼库斯，原名卢西乌斯·多米提乌斯·阿赫诺巴布斯，罗马帝国第五位皇帝、朱里亚·克劳狄王朝的最后一位皇帝（公元54年—公元68年6月9日在位）。 尼禄3岁时，父亲过世，他由母亲小阿格里皮娜抚养长大。小阿格里皮娜与克劳狄一世结婚后，尼禄成为继承人，并迎娶了屋大维娅公主。54年，克劳狄一世逝世，尼禄即位。根据塔西陀、苏埃托尼乌斯等拉丁史家和后世基督教史学的传统叙述版本，尼禄被同时代舆论怀疑谋划了其生母的死亡；杀害了自己的老师小塞内加和大批罗马贵族；过分醉心希腊文化中的庸俗享乐部分。 64年，在几乎将罗马城毁于一旦的大火过后嫁祸基督徒，并为重建罗马城、修建金宫而挥霍帝国的人力与财力。66年，高卢地区爆发叛乱，成为颠覆尼禄与尤利乌斯-克劳狄乌斯家族元首统治的导火索。罗马各军官拥立加尔巴为皇帝，元老院判处尼禄死刑。 68年，在罗马城陷入政治失控状态的情况下，元老院宣布尼禄为国家公敌。绝望中的尼禄在其释奴庄园内自杀身亡。 尼禄被后世传为邪恶与奢靡的化身，然而他的荒淫行径几乎未撼动帝国的整体繁荣—地方行省治理有序，与帕提亚帝国就亚美尼亚问题达成妥协，由此维系了该地区长达半个世纪的和平。 ​

带水印纺织5角 珍惜品种。珍贵特殊冠号:134好品如图，收藏是不错的品种！！品种珍惜，收藏价值极高！带水印的纺织五角在整个纺织五角里是一个非常非常珍贵的品种，适合收藏！！

向秀丽（1933年5月13日－1959年1月15日），广东清远人，出生于广州市一个贫苦的店员工人家庭，生前为广州何济公制药厂女工，革命烈士、救火英雄。1956年，成为了广州何济公制药厂的年青女工；1958年10月31日，被批准为中国共产党的预备党员，1958年12月13日，作为领班的向秀丽与罗秀明等几位工友在进行酒精投料时，满装酒精的大瓶瓶底突然断裂，引起火灾。向秀丽地侧身卧地，用自己的身躯挡住了烈火的蔓延，但最终因伤势过重抢救无效，于1959年1月15日12时43分逝世，年仅25岁。

《渔女春秋》是由郭同江编绘的解放战争题材连环画，1964年4月由人民美术出版社首次出版。全书采用48开平装本，通过65页黑白绘画讲述革命斗争故事，后被收录于2009年出版的《现代故事画库-七》合集。该书封面设计由刘大为于1983年完成，采用现实主义绘画风格呈现核心故事场景。